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巨然（活动于公元十世纪后期），江宁（今南京）人。开元寺僧，擅写江南景色，师法董源，亡国后，随李后主至北宋汴京。因巨然曾接受北方画坛的影响，故而一变董源横向发展的「平远」山水而为立轴形式的「高远」山水，但是用以描绘山峦的「披麻皴」与山顶山石的「矾头」，仍是董巨派的特征。另外，画中使用淡墨，用以捕捉一抹云岚的氛围，让人想起烟雨江南，则不改其南方山水画派的本质。；
本幅山水自十七世纪以来即为评家指为巨然之代表作品。但此是否巨然亲笔，因为款识资料，近代学者尚无定论。最近本院在画面右上方发现「尚书省印」，该印出自十二世纪初，为本作之时代下限提供了新的参考。 与一般所见北宋山水画不同，本作缺乏中、远景的区隔，只对弥漫着烟岚的山中景致作近距离的描写。北宋时存在着一种多轴连屏的形式，或许此轴正是某套成组山水的部份。(20061206)；
巨然（活动于10世纪后半），钟陵（今南京）人。南唐灭亡，随李后主降宋至汴京。工画山水，师事董源，与师齐名，并称董巨。
此轴表现江南林木挺劲、烟岚缭绕的气象，景物虚实变化巧妙。描绘松软土石的披麻皴与山头卵石的矾头，皆为「董巨画派」典型特征。「之」字形路径蜿蜒萦回深入山中，增添了画面的纵深感。诗塘上方明代董其昌将此图定为「僧巨然真迹神品」。
(20110913)
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