文赋卷 26.6x370

陆机（261—303）〈文赋〉有一千六百多字，书家写来却从容不迫，全卷不仅字形优美，用笔也相当精绝。经赵孟𫖯（1254—1322）鉴定为陆柬之真迹，且成就不在「欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）」之下，更成为元人心目中的陆柬之代表。陆柬之活动于七世纪中期，书法出自其舅虞世南。元以后，此卷就以陆柬之的作品发挥影响力，故无论作者属谁，都很难忽视此作在书史上的重要性。

本幅由八段纸接成，行楷书相杂，偶而也有些许草书出现，共一四四行，除第一行标题「文赋」二字，末行三字，每行均作十一、二字，文字书写中，如「才」作「材」、「山」作「ㄩ」是避家讳，「渊」作「水」，「世」作「廿」，是避唐高祖（李渊）、太宗（李世民）讳。原作上并无陆柬之款，被归属为陆柬之作，应该是出于卷后拖尾，赵孟𫖯（1254-1322）、李倜（活动于十三至十四世纪之际）等人的跋文所推定。从这些跋文与收传印记，得知此卷经过赵孟𫖯鉴定，李倜收藏。洪武年间（1368-1398）一度流传到滇南，后又回到江南，十五至十七世纪的流传不明，这在董琰跋文中，提到明初从滇南购得此卷的相关人物均被刮去。十七世纪入孙承泽（1592-1676）手中，再传入清内府，至今为故宫博物院所收藏。至于南宋以前的流传经过，惜乎阙如，这也是某些研究者对本卷是否出于陆柬之之手，仍持存疑态度的原因。 陆柬之的书风，也是二王裔系。唐人评书，陆柬之的品级无法与虞、欧、褚并论，李嗣真（？-696）将他列入「中品十二人」之一，赞扬他「草体学虞，特善用笔」。〈文赋卷〉后方收藏人李倜，针对此卷说其笔法皆自〈兰亭〉中来，有全体而不变者。孙承泽也说：「全摹褉帖〈兰亭序〉，而带有其舅永兴（虞世南）之圆劲。」（见原件跋）〈文赋卷〉整体的丰神也是一派优雅，从容不迫的情怀，文长至一四四行，前后一致，比之〈兰亭〉的行数，多了五倍，但从前到后笔调一致，不疾不徐，进退有度。文赋卷上恰巧也有「斯文」二字，「文」字的结体虽然不一样，第一、二笔「、」与「一」，连成一笔，最后一笔「捺」为长点，然而书写来，重笔浓墨的强调如出一辙。推而广之，〈文赋卷〉也常有类似的情况，少则一、二字，如至「妙妙」而临云、天渊之「安」流、沈辞「拂」悦；多则如「峻，收百世之阙文」，和旁行比较，都因字体大而显眼。整卷与王羲之〈兰亭序〉的风格非常相像，写来一派从容不迫，文长至一四四行，前后一致，非常难得。（台北故宫官网）